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  • Mémoires en Sciences de l'Informati...
  • Hal-Diderot

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  • Authors: Rontchevsky, Nicolas;

    International audience

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  • Authors: Ballester, Patrice;

    International audience; While the Dubai World Expo, which ended at the end of March, was a clear success, the French bid for Paris 2025 was a failure. A first economic, touristic, cultural and urban assessment of the Emirati mega-event makes it possible to study the stakes and the profitable strategies in order to identify the errors committed by France and to reflect on the major axes of a successful candidacy for the next decades. On March 31, 2022, in Dubai, United Arab Emirates, the 35th World Expo, governed by the Bureau International des Expositions (BIE), closes. The success of this giant event is impressive if we take into account the fact that it is a world-class mega-event in the same way as the Olympic Games. Moreover, the Dubai authorities postponed for a year the cultural event initially planned for 2020-2021, which was then held at the end of the Covid-19 pandemic crisis. The comparison with Tokyo 2020 Olympic Games should be taken into account in its strategy and the results obtained. The choice of the organizers and the Emirates is to emerge from the top of the pandemic crisis and to use the universal exhibition as an economic and tourist lever in the short, medium and long term. We arrive at three results, the Dubai World Expo 2020 is an economic success thanks to the complete integration of this mega-event into the chain of the tourism and business industry of the United Arab Emirates (critical analysis of the latest figures and economic and tourist statistics), tourism is an element that makes it possible to change the image of the United Arab Emirates from the post-event creation of a so-called ecological city "City expo" for the next COP 21 meeting, this allowing us to propose an original analysis matrix to organize an exhibition in order to help French professionals, "Four major challenges, matrix for a candidate city".; Mientras que la Dubai World Expo, que finalizó a fines de marzo, fue un claro éxito, la candidatura francesa para París 2025 fue un fracaso. Un primer balance económico, turístico, cultural y urbanístico del megaevento emiratí permite estudiar lo que está en juego y las estrategias rentables para identificar los errores cometidos por Francia y reflexionar sobre los grandes ejes de una candidatura exitosa para el próximo décadas. El 31 de marzo de 2022, en Dubái, Emiratos Árabes Unidos, se clausura la 35ª Exposición Universal, regida por el Bureau of International Exhibitions (BIE). El éxito de este gigantesco evento es impresionante si tenemos en cuenta que es un megaevento de talla mundial al igual que los Juegos Olímpicos. Además, las autoridades de Dubái pospusieron por un año el evento cultural previsto inicialmente para 2020-2021, que luego se llevó a cabo al finalizar la crisis de la pandemia de Covid-19. La comparación con los Juegos Olímpicos de Tokio 2020 debe tenerse en cuenta en su estrategia y los resultados obtenidos. La elección de los organizadores y de Emiratos es salir de lo más alto de la crisis de la pandemia y utilizar la exposición universal como palanca económica y turística a corto, medio y largo plazo. Llegamos a tres resultados, la Dubai World Expo 2020 es un éxito económico gracias a la completa integración de este megaevento en la cadena de la industria turística y empresarial de los Emiratos Árabes Unidos (análisis crítico de las últimas cifras y datos económicos y turísticos). estadísticas), el turismo es un elemento que permite cambiar la imagen de los Emiratos Árabes Unidos a partir de la creación posterior al evento de una ciudad ecológica denominada “City expo” para la próxima reunión de la COP 21, lo que nos permite proponer una matriz de análisis original para organizar una exposición con el fin de ayudar a los profesionales franceses, "Cuatro grandes desafíos, matriz para una ciudad candidata".; Tandis que l’exposition universelle de Dubaï qui s’est achevée fin mars dernier a remporté un succès manifeste, la candidature française Paris 2025 a été un échec. Un premier bilan économique, touristique, culturel et urbanistique de la méga-manifestation émiratie permet d’étudier les enjeux et les stratégies payantes afin d’identifier les erreurs commises par la France et de réfléchir aux axes majeurs d’une candidature réussie pour les prochaines décennies. Le 31 mars 2022, à Dubaï, aux Émirats arabes unis, se clôture la 35e exposition universelle régie par le Bureau international des expositions (BIE). Le succès de cette manifestation géante est impressionnant si l’on prend en compte le fait qu’il s’agit d’un méga-événement de rang mondial au même titre que les Jeux olympiques. D’ailleurs, les autorités dubaïotes ont procédé au report d’un an de la manifestation culturelle prévue initialement en 2020 –2021, celle-ci s’est alors tenue à la sortie de la crise pandémique du Covid-19. La comparaison avec Tokyo 2020 JO est à prendre en compte dans sa stratégie et les résultats obtenus. Le choix des organisateurs et des Émirats est de sortir par le haut de la crise pandémique et de se servir de l’exposition universelle comme levier économico-touristique à court, moyen et long terme. Nous aboutissons à trois résultats, l’exposition universelle de Dubaï 2020 est un succès économique grâce à l’intégration complète de ce méga-événement dans la chaîne de l’industrie touristique et d’affaires des Émirats arabes unis (analyse critique des derniers chiffres et statistiques économiques et touristiques), le tourisme est un élément qui permet de changer l’image des Émirats arabes unis à partir de la création post événement d’une ville dite écologique « City expo » pour la prochaine rencontre COP 21, ceci nous permettant de proposer une matrice d’analyse inédite pour organiser une exposition afin de venir en aide aux professionnels français, « Quatre enjeux majeurs, matrice pour une ville candidate ».; Se il Dubai World Expo, conclusosi a fine marzo, è stato un chiaro successo, la candidatura francese per Parigi 2025 è stata un fallimento. Una prima valutazione economica, turistica, culturale e urbanistica del mega-evento emiratino consente di studiare la posta in gioco e le strategie redditizie per identificare gli errori commessi dalla Francia e riflettere sui grandi assi di una candidatura di successo per il prossimo decenni. Il 31 marzo 2022, a Dubai, negli Emirati Arabi Uniti, si chiude la 35a edizione dell'Expo mondiale, governata dal Bureau of International Exhibitions (BIE). Il successo di questo gigantesco evento è impressionante se si tiene conto del fatto che si tratta di un mega-evento di livello mondiale alla stregua dei Giochi Olimpici. Inoltre, le autorità di Dubai hanno rinviato di un anno l'evento culturale inizialmente previsto per il 2020-2021, che si è poi tenuto al termine della crisi pandemica da Covid-19. Il confronto con i Giochi Olimpici di Tokyo 2020 dovrebbe essere preso in considerazione nella sua strategia e nei risultati ottenuti. La scelta degli organizzatori e degli Emirati è quella di uscire dall'alto della crisi pandemica e di utilizzare l'esposizione universale come leva economica e turistica a breve, medio e lungo termine. Arriviamo a tre risultati, il Dubai World Expo 2020 è un successo economico grazie alla completa integrazione di questo mega-evento nella filiera dell'industria turistica e imprenditoriale degli Emirati Arabi Uniti (analisi critica degli ultimi dati e statistiche), il turismo è un elemento che permette di cambiare l'immagine degli Emirati Arabi Uniti dalla creazione post-evento di una cosiddetta città ecologica "City expo" per il prossimo incontro COP 21, questo permettendoci di proporre un matrice di analisi originale per organizzare una mostra al fine di aiutare i professionisti francesi, "Quattro grandi sfide, matrice per una città candidata".; 3月末に終了したドバイ万博は明らかに成功したが、2025年パリへのフランスの立候補は失敗に終わった。エミラティのメガイベントの最初の経済的、観光的、文化的、都市的評価により、フランスが犯した過ちを特定し、次の大会への立候補を成功させるための主要な軸について考えるために、賭け金と収益性の高い戦略を研究することが可能になります。何十年も。 2022 年 3 月 31 日、アラブ首長国連邦のドバイで、国際展示局 (BIE) が管理する第 35 回国際博覧会が閉幕しました。この巨大イベントの成功は、オリンピックと同じように世界規模のメガイベントであることを考えると、目を見張るものがあります。さらに、ドバイ当局は、当初2020年から2021年に予定されていた文化イベントを1年間延期し、Covid-19パンデミック危機の終わりに開催されました。東京 2020 オリンピック競技大会との比較は、その戦略と得られた結果において考慮されるべきです。主催者とエミレーツの選択は、パンデミック危機の頂点から抜け出し、短期、中期、長期の経済と観光のてことして万国博覧会を利用することです。 2020 年のドバイ万国博覧会は、アラブ首長国連邦の観光およびビジネス産業のチェーンへのこのメガイベントの完全な統合のおかげで、経済的な成功です (最新の数字と経済および観光の重要な分析統計)、観光は、アラブ首長国連邦のイメージを、次のCOP 21会議のためのいわゆるエコロジカルシティ「シティエキスポ」のイベント後の作成から変えることを可能にする要素です。フランスの専門家を支援するために展示会を開催するための独自の分析マトリックス、「4つの主要な課題、候補都市のマトリックス」。; 3월 말에 끝난 두바이 세계 엑스포는 분명한 성공을 거두었지만 프랑스의 파리 2025 유치는 실패했습니다. Emirati 메가 이벤트에 대한 첫 번째 경제, 관광, 문화 및 도시 평가를 통해 프랑스가 저지른 오류를 식별하고 다음을 위한 성공적인 후보의 주요 축을 반영하기 위해 이해관계와 수익성 전략을 연구할 수 있습니다. 수십 년. 2022년 3월 31일 아랍에미리트 두바이에서 BIE(Bureau of International Exhibitions)가 주관하는 제35회 세계 엑스포가 막을 내립니다. 올림픽과 마찬가지로 세계적인 메가 이벤트라는 점을 감안하면 이 거대한 대회의 성공은 인상적이다. 게다가 두바이 당국은 당초 2020~2021년으로 예정됐던 문화 행사를 1년 연기했다. 도쿄 2020 올림픽과의 비교는 그 전략과 얻은 결과에서 고려되어야 합니다. 주최자와 에미레이트 항공의 선택은 대유행 위기의 정점에서 벗어나 단기, 중기 및 장기적으로 보편적인 전시회를 경제 및 관광 수단으로 사용하는 것입니다. 우리는 세 가지 결과에 도달합니다. 2020년 두바이 세계 엑스포는 이 메가 이벤트를 아랍 에미레이트의 관광 및 비즈니스 산업 체인에 완전히 통합한 덕분에 경제적 성공입니다(최신 수치와 경제 및 관광에 대한 비판적 분석). 통계), 관광은 차기 COP 21 회의를 위한 소위 생태 도시 "City expo"의 행사 후 생성에서 아랍 에미레이트의 이미지를 바꿀 수 있게 하는 요소입니다. 프랑스 전문가들을 돕기 위해 전시회를 조직하기 위한 독창적인 분석 매트릭스, "4대 과제, 후보 도시 매트릭스".; Enquanto a Dubai World Expo, que terminou no final de março, foi um claro sucesso, a candidatura francesa para Paris 2025 foi um fracasso. Uma primeira avaliação econômica, turística, cultural e urbana do megaevento dos Emirados permite estudar as apostas e as estratégias lucrativas para identificar os erros cometidos pela França e refletir sobre os grandes eixos de uma candidatura bem-sucedida para a próxima décadas. No dia 31 de março de 2022, em Dubai, nos Emirados Árabes Unidos, encerra-se a 35ª Exposição Mundial - universal, regida pelo Bureau of International Exhibitions (BIE). O sucesso desse gigante evento é impressionante se levarmos em conta que é um megaevento de nível mundial nos moldes dos Jogos Olímpicos. Além disso, as autoridades de Dubai adiaram por um ano o evento cultural inicialmente planejado para 2020-2021, que foi então realizado no final da crise da pandemia de Covid-19. A comparação com os Jogos Olímpicos Tóquio 2020 deverá ser tida em conta na sua estratégia e nos resultados obtidos. A escolha dos organizadores e dos Emirados é sair do topo da crise pandémica e usar a exposição universal como alavanca económica e turística a curto, médio e longo prazo. Chegamos a três resultados, a Dubai World Expo 2020 é um sucesso econômico graças à integração completa deste megaevento na cadeia da indústria de turismo e negócios dos Emirados Árabes Unidos (análise crítica dos últimos números e estatísticas), o turismo é um elemento que permite mudar a imagem dos Emirados Árabes Unidos a partir da criação pós-evento da chamada cidade ecológica "City expo" para a próxima COP 21, o que nos permite propor uma matriz de análise original para organizar uma exposição para ajudar os profissionais franceses, "Quatro grandes desafios, matriz para uma cidade candidata".; 雖然 3 月底結束的迪拜世博會取得了明顯的成功,但法國申辦 2025 年巴黎奧運會卻以失敗告終。對阿聯酋大型活動的首次經濟、旅遊、文化和城市評估使得研究利害關係和盈利策略成為可能,以確定法國犯下的錯誤並反思成功候選的主要軸心幾十年。 2022 年 3 月 31 日,在阿拉伯聯合酋長國迪拜,由國際展覽局 (BIE) 管理的第 35 屆世博會閉幕。如果我們考慮到它是與奧運會一樣的世界級大型活動,那麼這項盛會的成功令人印象深刻。此外,迪拜當局將原定於 2020-2021 年舉行的文化活動推遲了一年,該活動隨後在 Covid-19 大流行危機結束時舉行。在其戰略和取得的成果中,應考慮與 2020 年東京奧運會的比較。組織者和阿聯酋的選擇是擺脫大流行危機的頂部,並在短期、中期和長期內將世界展覽作為經濟和旅遊槓桿。我們得出了三個結果,2020 年迪拜世博會在經濟上取得了成功,這要歸功於這一大型活動完全融入了阿拉伯聯合酋長國的旅遊和商業產業鏈(對最新數據和經濟和旅遊的批判性分析統計數據),旅遊業是改變阿拉伯聯合酋長國形象的一個因素,為下一次 COP 21 會議創建所謂的生態城市“城市博覽會”,這使我們能夠提出一個原創分析矩陣組織展覽以幫助法國專業人士,“四大挑戰,候選城市矩陣”。

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  • Authors: Hertzog, Marion;

    Thème : "Les innovations managériales et organisationnelles en santé (avec un focus sur les retours d’expérience de la crise Covid-19)"; National audience

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  • Authors: Marouani, Mohamed Ali;

    International audience

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  • Authors: Bedin, Véronique; Broussal, Dominique;

    International audience; Ce chapitre de l’ouvrage Expositions et œuvres en question. Une recherche-intervention création dans un centre culturel toulousain (Broussal, Bedin & Marcel, 2021) est consacré à la figure maîtresse de notre recherche-intervention création (RIC), l’artiste et plus spécifiquement l’artiste en arts graphiques. L’appellation d’« artiste », dont l’usage n’a pas constitué une évidence car l’expression charrie des représentations multiples et parfois antagonistes, est donc le terme générique que nous avons choisi d’adopter pour qualifier les 17 répondants de notre échantillon enquêté, en accord avec ces derniers d’ailleurs. La réflexion est donc bien centrée sur ce cœur de cible de manière à établir d’abord un portrait des artistes que nous avons interviewés avant d’étudier plus avant le rapport aux œuvres qu’ils créent ou, dans une perspective plus élargie, les relations professionnelles qu’ils entretiennent avec leur public, les stagiaires des interventions qu’ils réalisent, les médiateurs culturels, etc. Faire le portrait par écrit des artistes a nécessité de se munir d’« outils de travail » pour y parvenir. Des indicateurs de type formel du type « âge », « genre », « formation suivie » ont ainsi été mobilisés pour déjà dresser une première ébauche, de même que des dimensions plus contextuelles relatives aux deux expositions phares présentées au Centre culturel Saint-Cyprien afin de camper le décor et ses particularités (« Lartotek 2018 » et « Faire le mur »). Le critère « métier » n’a pas été retenu dans cette première liste, car il ouvre justement la voie à des débats complexes que nous n’éluderons pas dans ce chapitre : être artiste est-ce un métier ? Peut-on vivre de son art ? Peut-on devenir un professionnel de l’art ? Comment devient-on artiste ? Nous avons également eu recours à trois typologies d’artistes, différentes mais complémentaires, qui ont permis de structurer l’hétérogénéité initiale rencontrée dans les discours des artistes mais aussi d’en conserver la diversité. Les typologies choisies devaient, bien entendu, présenter des points d’accointance avec la définition de la recherche-intervention création et avec la problématique posée dans l’ouvrage. Ces typologies sont donc le produit de la réflexion scientifique menée : épistémologique, théorique et méthodologique. La première concerne les trois rôles occupés par les artistes dans la recherche-intervention création réalisée : l’artiste exposant (qui montre ses œuvres dans des expositions), l’artiste médiateur (qui crée des liens avec le monde de l’art, qui coordonne ses pairs) et l’artiste-intervenant (qui anime des stages d’arts plastiques, qui fait des interventions « externes »). La deuxième, de type théorique, est d’ordre socio-historique et retrace les évolutions de l’artiste au fil des siècles : l’artisan, l’artiste érudit, l’artiste créateur jusqu’à l’artiste entrepreneur. La troisième vise à dégager des figures de l’artiste à partir de l’interprétation des résultats de l’enquête effectuée. Quatre figures ont ainsi émergé : l’artiste créateur, l’artiste médiateur, l’artiste-intervenant et l’artiste engagé. Chacune de ces typologies sera décrite dans le détail au cours des sections qui composent ce chapitre et un portrait des 17 artistes interviewés se dessinera ainsi au sein d’une même typologie et d’une typologie à l’autre. Au regard de la problématique qui est la nôtre, à savoir étudier la fonction éducative, sociale et transformative, soit émancipatrice des œuvres à partir des artistes qui les créent, certaines figures de l’artiste ont plus particulièrement retenu notre attention car plus en adéquation avec cet objectif de travail. Mais l’analyse a réservé des surprises : l’artiste engagé, par exemple, n’est pas que celui qui se mobilise, grâce à son art, pour une cause sociale. Un artiste peut aussi esthétiquement s’engager par la recherche du beau (et du bien ?) qu’il souhaite donner à l’autre, à son public… et s’inscrire, de ce fait, dans une double perspective émancipatrice, tant pour lui-même que pour les destinataires de ses œuvres. Au total, c’est un portrait pluriel et évolutif des artistes de l’enquête qui sera brossé. Pluriel par la diversité des conceptions développées sur l’identité d’artiste, le métier d’artiste, les façons d’être et de devenir artiste, les manières de dire et d’exercer son art, les fonctions de l’artiste dans la société… Évolutif par les trajectoires artistiques qui ont été identifiées et qui sont porteuses, chacune, de transformations, par les changements extrinsèques qui touchent le domaine de l’art et qui impactent, de fait, les conditions et les pratiques de ces artistes. La crise sanitaire et économique liée à la Covid-19 sera nécessairement évoquée, en rapport avec ce dernier point. Nous préciserons enfin comment les discours des artistes ont été analysés, après avoir été intégralement retranscrits. Globalement, la démarche méthodologique choisie est de type qualitatif, c’est-à-dire qu’elle vise à décrire et à comprendre (rechercher du sens) et non à expliquer (rechercher des causes) ou à prouver. Ce n’est donc pas une conception scientifique positiviste qui est ici mise en exergue mais plutôt une approche socio-constructiviste, dans laquelle l’intelligibilité de la réalité se coconstruit au cœur de l’interaction des personnes et des contextes mais non de manière surplombante ou préétablie. Nous avons donc retenu principalement l’analyse de contenu thématique pour analyser les entretiens d’artistes car elle correspond aux critères précédemment cités d’une science ouverte et adaptable.

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    Authors: Lindamulage de Silva, Olivier; Lasaulce, Samson; Morarescu, Irinel-Constantin;

    National audience; Dans cet article, nous introduisons un modèle de jeu qui permet d'évaluer la potentielle perte d'efficacité induite par un contrôle décentralisé d'une épidémie. Chaque joueur représente une région ou un pays qui est supposé choisir son action de contrôle pour mettre en oeuvre un compromis local entre les aspects socio-économiques et l'aspect sanitaire. Nous effectuons l'analyse de l'équilibre de Nash de ce jeu. Nous quantifions ensuite par des résultats numériques la perte induite par une prise de décision décentralisé en termes de prix de l'anarchie (PoA). Ces résultats permettent d'identifier clairement les scénarios où la décentralisation est acceptable ou non au regard des mesures d'efficacité globale retenues.

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  • Authors: Diwersy, Sascha; Gay, Jean-Christophe; Magri, Véronique; Vanni, Laurent;

    La communication présentée pose l’hypothèse qu’une transformation de l’appréhension du tourisme est induite par la crise de la Covid et que celle-ci est observable dans la Presse. Il est également supposé qu’une différence de traitement se manifeste entre la Presse régionale et la Presse nationale. International audience

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  • Authors: Le Du, Anna;

    Although difficult to define, small-scale fisheries contributes to food security, sustainable livelihoods and the fight against poverty, particularly in developing countries. Despite this importance, this sector is disadvantaged because of its typical remoteness, lack of infrastructure and marginal political power. The COVID19 pandemic and the introduction of new, more environmentally-conscious consumption patterns have demonstrated the importance of small-scale fisheries. Many associations and companies are campaigning to give this sector greater importance and consideration. This is particularly the case with the host company Poiscaille, which specializes in the small-scale fishing products. In order to optimise this marketing, various tools have been developed within the host company to facilitate the management of the supply, but also externally with the implementation of a catch reporting application.; Bien que complexe à définir, la petite pêche contribue à l’alimentation, à la sécurité alimentaire, aux moyens d’existence durables et à la lutte contre la pauvreté, en particulier dans les pays en développement. Malgré cette importance, ce secteur est désavantagé en raison de son éloignement typique, de son manque d’infrastructures et de son pouvoir politique marginal. La pandémie du COVID19 et l’arrivée de nouveaux modes de consommation plus soucieux de l’environnement ont montré l’importance de la pêche à petite échelle. De nombreuses associations et entreprises militent pour donner à ce secteur une plus grande importance et une meilleure considération. C’est notamment le cas de l’entreprise d’accueil Poiscaille qui est spécialisée dans la vente des produits halieutiques issus de la petite pêche, sous forme de casier de la mer. Pour optimiser cette mise en marché différents outils ont été mis en place au sein de l’entreprise d’accueil pour faciliter la gestion de l’approvisionnement et permettre d’accroitre son activité, mais aussi en externe avec la mise en place d’une application de déclaration des captures.

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  • Authors: Thierry, Jean-Baptiste;

    Colloque virtuel; International audience

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  • Authors: Barabel, Michel; Meier, Olivier;

    International audience; La crise du Covid-19 a bouleversé notre vie économique, malmenant parfois très durement les entreprises françaises. Au cœur de cette tempête, la fonction RH était en première ligne pour gérer une réorganisation inédite du travail.Cet ouvrage unique vous livre les témoignages exclusifs de quarante DRH appartenant à différents types d’entreprises, de la PME au grand groupe international. Quelle que soit leur situation propre, le contexte les a poussés à réinventer leur rôle.Ils vous transmettent ici une perspective nouvelle sur les six grandes thématiques de la fonction. La mise en perspective des auteurs et les bonnes pratiques qui en sont dégagées vous invitent à repenser vos politiques RH de demain.Comment reconsidérer la santé et la sécurité au travail ?Quel regard sur le télétravail et quelle place lui réserver désormais ?Développer la technologie pour améliorer l’expérience collaborateur, utopie ou réalité ?Accélérer la digitalisation du développement des compétences ?Comment refondre les relations sociales ?Renouveler son modèle organisationnel : la culture d’entreprise comme paravent ?

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  • Authors: Rontchevsky, Nicolas;

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  • Authors: Ballester, Patrice;

    International audience; While the Dubai World Expo, which ended at the end of March, was a clear success, the French bid for Paris 2025 was a failure. A first economic, touristic, cultural and urban assessment of the Emirati mega-event makes it possible to study the stakes and the profitable strategies in order to identify the errors committed by France and to reflect on the major axes of a successful candidacy for the next decades. On March 31, 2022, in Dubai, United Arab Emirates, the 35th World Expo, governed by the Bureau International des Expositions (BIE), closes. The success of this giant event is impressive if we take into account the fact that it is a world-class mega-event in the same way as the Olympic Games. Moreover, the Dubai authorities postponed for a year the cultural event initially planned for 2020-2021, which was then held at the end of the Covid-19 pandemic crisis. The comparison with Tokyo 2020 Olympic Games should be taken into account in its strategy and the results obtained. The choice of the organizers and the Emirates is to emerge from the top of the pandemic crisis and to use the universal exhibition as an economic and tourist lever in the short, medium and long term. We arrive at three results, the Dubai World Expo 2020 is an economic success thanks to the complete integration of this mega-event into the chain of the tourism and business industry of the United Arab Emirates (critical analysis of the latest figures and economic and tourist statistics), tourism is an element that makes it possible to change the image of the United Arab Emirates from the post-event creation of a so-called ecological city "City expo" for the next COP 21 meeting, this allowing us to propose an original analysis matrix to organize an exhibition in order to help French professionals, "Four major challenges, matrix for a candidate city".; Mientras que la Dubai World Expo, que finalizó a fines de marzo, fue un claro éxito, la candidatura francesa para París 2025 fue un fracaso. Un primer balance económico, turístico, cultural y urbanístico del megaevento emiratí permite estudiar lo que está en juego y las estrategias rentables para identificar los errores cometidos por Francia y reflexionar sobre los grandes ejes de una candidatura exitosa para el próximo décadas. El 31 de marzo de 2022, en Dubái, Emiratos Árabes Unidos, se clausura la 35ª Exposición Universal, regida por el Bureau of International Exhibitions (BIE). El éxito de este gigantesco evento es impresionante si tenemos en cuenta que es un megaevento de talla mundial al igual que los Juegos Olímpicos. Además, las autoridades de Dubái pospusieron por un año el evento cultural previsto inicialmente para 2020-2021, que luego se llevó a cabo al finalizar la crisis de la pandemia de Covid-19. La comparación con los Juegos Olímpicos de Tokio 2020 debe tenerse en cuenta en su estrategia y los resultados obtenidos. La elección de los organizadores y de Emiratos es salir de lo más alto de la crisis de la pandemia y utilizar la exposición universal como palanca económica y turística a corto, medio y largo plazo. Llegamos a tres resultados, la Dubai World Expo 2020 es un éxito económico gracias a la completa integración de este megaevento en la cadena de la industria turística y empresarial de los Emiratos Árabes Unidos (análisis crítico de las últimas cifras y datos económicos y turísticos). estadísticas), el turismo es un elemento que permite cambiar la imagen de los Emiratos Árabes Unidos a partir de la creación posterior al evento de una ciudad ecológica denominada “City expo” para la próxima reunión de la COP 21, lo que nos permite proponer una matriz de análisis original para organizar una exposición con el fin de ayudar a los profesionales franceses, "Cuatro grandes desafíos, matriz para una ciudad candidata".; Tandis que l’exposition universelle de Dubaï qui s’est achevée fin mars dernier a remporté un succès manifeste, la candidature française Paris 2025 a été un échec. Un premier bilan économique, touristique, culturel et urbanistique de la méga-manifestation émiratie permet d’étudier les enjeux et les stratégies payantes afin d’identifier les erreurs commises par la France et de réfléchir aux axes majeurs d’une candidature réussie pour les prochaines décennies. Le 31 mars 2022, à Dubaï, aux Émirats arabes unis, se clôture la 35e exposition universelle régie par le Bureau international des expositions (BIE). Le succès de cette manifestation géante est impressionnant si l’on prend en compte le fait qu’il s’agit d’un méga-événement de rang mondial au même titre que les Jeux olympiques. D’ailleurs, les autorités dubaïotes ont procédé au report d’un an de la manifestation culturelle prévue initialement en 2020 –2021, celle-ci s’est alors tenue à la sortie de la crise pandémique du Covid-19. La comparaison avec Tokyo 2020 JO est à prendre en compte dans sa stratégie et les résultats obtenus. Le choix des organisateurs et des Émirats est de sortir par le haut de la crise pandémique et de se servir de l’exposition universelle comme levier économico-touristique à court, moyen et long terme. Nous aboutissons à trois résultats, l’exposition universelle de Dubaï 2020 est un succès économique grâce à l’intégration complète de ce méga-événement dans la chaîne de l’industrie touristique et d’affaires des Émirats arabes unis (analyse critique des derniers chiffres et statistiques économiques et touristiques), le tourisme est un élément qui permet de changer l’image des Émirats arabes unis à partir de la création post événement d’une ville dite écologique « City expo » pour la prochaine rencontre COP 21, ceci nous permettant de proposer une matrice d’analyse inédite pour organiser une exposition afin de venir en aide aux professionnels français, « Quatre enjeux majeurs, matrice pour une ville candidate ».; Se il Dubai World Expo, conclusosi a fine marzo, è stato un chiaro successo, la candidatura francese per Parigi 2025 è stata un fallimento. Una prima valutazione economica, turistica, culturale e urbanistica del mega-evento emiratino consente di studiare la posta in gioco e le strategie redditizie per identificare gli errori commessi dalla Francia e riflettere sui grandi assi di una candidatura di successo per il prossimo decenni. Il 31 marzo 2022, a Dubai, negli Emirati Arabi Uniti, si chiude la 35a edizione dell'Expo mondiale, governata dal Bureau of International Exhibitions (BIE). Il successo di questo gigantesco evento è impressionante se si tiene conto del fatto che si tratta di un mega-evento di livello mondiale alla stregua dei Giochi Olimpici. Inoltre, le autorità di Dubai hanno rinviato di un anno l'evento culturale inizialmente previsto per il 2020-2021, che si è poi tenuto al termine della crisi pandemica da Covid-19. Il confronto con i Giochi Olimpici di Tokyo 2020 dovrebbe essere preso in considerazione nella sua strategia e nei risultati ottenuti. La scelta degli organizzatori e degli Emirati è quella di uscire dall'alto della crisi pandemica e di utilizzare l'esposizione universale come leva economica e turistica a breve, medio e lungo termine. Arriviamo a tre risultati, il Dubai World Expo 2020 è un successo economico grazie alla completa integrazione di questo mega-evento nella filiera dell'industria turistica e imprenditoriale degli Emirati Arabi Uniti (analisi critica degli ultimi dati e statistiche), il turismo è un elemento che permette di cambiare l'immagine degli Emirati Arabi Uniti dalla creazione post-evento di una cosiddetta città ecologica "City expo" per il prossimo incontro COP 21, questo permettendoci di proporre un matrice di analisi originale per organizzare una mostra al fine di aiutare i professionisti francesi, "Quattro grandi sfide, matrice per una città candidata".; 3月末に終了したドバイ万博は明らかに成功したが、2025年パリへのフランスの立候補は失敗に終わった。エミラティのメガイベントの最初の経済的、観光的、文化的、都市的評価により、フランスが犯した過ちを特定し、次の大会への立候補を成功させるための主要な軸について考えるために、賭け金と収益性の高い戦略を研究することが可能になります。何十年も。 2022 年 3 月 31 日、アラブ首長国連邦のドバイで、国際展示局 (BIE) が管理する第 35 回国際博覧会が閉幕しました。この巨大イベントの成功は、オリンピックと同じように世界規模のメガイベントであることを考えると、目を見張るものがあります。さらに、ドバイ当局は、当初2020年から2021年に予定されていた文化イベントを1年間延期し、Covid-19パンデミック危機の終わりに開催されました。東京 2020 オリンピック競技大会との比較は、その戦略と得られた結果において考慮されるべきです。主催者とエミレーツの選択は、パンデミック危機の頂点から抜け出し、短期、中期、長期の経済と観光のてことして万国博覧会を利用することです。 2020 年のドバイ万国博覧会は、アラブ首長国連邦の観光およびビジネス産業のチェーンへのこのメガイベントの完全な統合のおかげで、経済的な成功です (最新の数字と経済および観光の重要な分析統計)、観光は、アラブ首長国連邦のイメージを、次のCOP 21会議のためのいわゆるエコロジカルシティ「シティエキスポ」のイベント後の作成から変えることを可能にする要素です。フランスの専門家を支援するために展示会を開催するための独自の分析マトリックス、「4つの主要な課題、候補都市のマトリックス」。; 3월 말에 끝난 두바이 세계 엑스포는 분명한 성공을 거두었지만 프랑스의 파리 2025 유치는 실패했습니다. Emirati 메가 이벤트에 대한 첫 번째 경제, 관광, 문화 및 도시 평가를 통해 프랑스가 저지른 오류를 식별하고 다음을 위한 성공적인 후보의 주요 축을 반영하기 위해 이해관계와 수익성 전략을 연구할 수 있습니다. 수십 년. 2022년 3월 31일 아랍에미리트 두바이에서 BIE(Bureau of International Exhibitions)가 주관하는 제35회 세계 엑스포가 막을 내립니다. 올림픽과 마찬가지로 세계적인 메가 이벤트라는 점을 감안하면 이 거대한 대회의 성공은 인상적이다. 게다가 두바이 당국은 당초 2020~2021년으로 예정됐던 문화 행사를 1년 연기했다. 도쿄 2020 올림픽과의 비교는 그 전략과 얻은 결과에서 고려되어야 합니다. 주최자와 에미레이트 항공의 선택은 대유행 위기의 정점에서 벗어나 단기, 중기 및 장기적으로 보편적인 전시회를 경제 및 관광 수단으로 사용하는 것입니다. 우리는 세 가지 결과에 도달합니다. 2020년 두바이 세계 엑스포는 이 메가 이벤트를 아랍 에미레이트의 관광 및 비즈니스 산업 체인에 완전히 통합한 덕분에 경제적 성공입니다(최신 수치와 경제 및 관광에 대한 비판적 분석). 통계), 관광은 차기 COP 21 회의를 위한 소위 생태 도시 "City expo"의 행사 후 생성에서 아랍 에미레이트의 이미지를 바꿀 수 있게 하는 요소입니다. 프랑스 전문가들을 돕기 위해 전시회를 조직하기 위한 독창적인 분석 매트릭스, "4대 과제, 후보 도시 매트릭스".; Enquanto a Dubai World Expo, que terminou no final de março, foi um claro sucesso, a candidatura francesa para Paris 2025 foi um fracasso. Uma primeira avaliação econômica, turística, cultural e urbana do megaevento dos Emirados permite estudar as apostas e as estratégias lucrativas para identificar os erros cometidos pela França e refletir sobre os grandes eixos de uma candidatura bem-sucedida para a próxima décadas. No dia 31 de março de 2022, em Dubai, nos Emirados Árabes Unidos, encerra-se a 35ª Exposição Mundial - universal, regida pelo Bureau of International Exhibitions (BIE). O sucesso desse gigante evento é impressionante se levarmos em conta que é um megaevento de nível mundial nos moldes dos Jogos Olímpicos. Além disso, as autoridades de Dubai adiaram por um ano o evento cultural inicialmente planejado para 2020-2021, que foi então realizado no final da crise da pandemia de Covid-19. A comparação com os Jogos Olímpicos Tóquio 2020 deverá ser tida em conta na sua estratégia e nos resultados obtidos. A escolha dos organizadores e dos Emirados é sair do topo da crise pandémica e usar a exposição universal como alavanca económica e turística a curto, médio e longo prazo. Chegamos a três resultados, a Dubai World Expo 2020 é um sucesso econômico graças à integração completa deste megaevento na cadeia da indústria de turismo e negócios dos Emirados Árabes Unidos (análise crítica dos últimos números e estatísticas), o turismo é um elemento que permite mudar a imagem dos Emirados Árabes Unidos a partir da criação pós-evento da chamada cidade ecológica "City expo" para a próxima COP 21, o que nos permite propor uma matriz de análise original para organizar uma exposição para ajudar os profissionais franceses, "Quatro grandes desafios, matriz para uma cidade candidata".; 雖然 3 月底結束的迪拜世博會取得了明顯的成功,但法國申辦 2025 年巴黎奧運會卻以失敗告終。對阿聯酋大型活動的首次經濟、旅遊、文化和城市評估使得研究利害關係和盈利策略成為可能,以確定法國犯下的錯誤並反思成功候選的主要軸心幾十年。 2022 年 3 月 31 日,在阿拉伯聯合酋長國迪拜,由國際展覽局 (BIE) 管理的第 35 屆世博會閉幕。如果我們考慮到它是與奧運會一樣的世界級大型活動,那麼這項盛會的成功令人印象深刻。此外,迪拜當局將原定於 2020-2021 年舉行的文化活動推遲了一年,該活動隨後在 Covid-19 大流行危機結束時舉行。在其戰略和取得的成果中,應考慮與 2020 年東京奧運會的比較。組織者和阿聯酋的選擇是擺脫大流行危機的頂部,並在短期、中期和長期內將世界展覽作為經濟和旅遊槓桿。我們得出了三個結果,2020 年迪拜世博會在經濟上取得了成功,這要歸功於這一大型活動完全融入了阿拉伯聯合酋長國的旅遊和商業產業鏈(對最新數據和經濟和旅遊的批判性分析統計數據),旅遊業是改變阿拉伯聯合酋長國形象的一個因素,為下一次 COP 21 會議創建所謂的生態城市“城市博覽會”,這使我們能夠提出一個原創分析矩陣組織展覽以幫助法國專業人士,“四大挑戰,候選城市矩陣”。

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  • Authors: Hertzog, Marion;

    Thème : "Les innovations managériales et organisationnelles en santé (avec un focus sur les retours d’expérience de la crise Covid-19)"; National audience

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  • Authors: Marouani, Mohamed Ali;

    International audience

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  • Authors: Bedin, Véronique; Broussal, Dominique;

    International audience; Ce chapitre de l’ouvrage Expositions et œuvres en question. Une recherche-intervention création dans un centre culturel toulousain (Broussal, Bedin & Marcel, 2021) est consacré à la figure maîtresse de notre recherche-intervention création (RIC), l’artiste et plus spécifiquement l’artiste en arts graphiques. L’appellation d’« artiste », dont l’usage n’a pas constitué une évidence car l’expression charrie des représentations multiples et parfois antagonistes, est donc le terme générique que nous avons choisi d’adopter pour qualifier les 17 répondants de notre échantillon enquêté, en accord avec ces derniers d’ailleurs. La réflexion est donc bien centrée sur ce cœur de cible de manière à établir d’abord un portrait des artistes que nous avons interviewés avant d’étudier plus avant le rapport aux œuvres qu’ils créent ou, dans une perspective plus élargie, les relations professionnelles qu’ils entretiennent avec leur public, les stagiaires des interventions qu’ils réalisent, les médiateurs culturels, etc. Faire le portrait par écrit des artistes a nécessité de se munir d’« outils de travail » pour y parvenir. Des indicateurs de type formel du type « âge », « genre », « formation suivie » ont ainsi été mobilisés pour déjà dresser une première ébauche, de même que des dimensions plus contextuelles relatives aux deux expositions phares présentées au Centre culturel Saint-Cyprien afin de camper le décor et ses particularités (« Lartotek 2018 » et « Faire le mur »). Le critère « métier » n’a pas été retenu dans cette première liste, car il ouvre justement la voie à des débats complexes que nous n’éluderons pas dans ce chapitre : être artiste est-ce un métier ? Peut-on vivre de son art ? Peut-on devenir un professionnel de l’art ? Comment devient-on artiste ? Nous avons également eu recours à trois typologies d’artistes, différentes mais complémentaires, qui ont permis de structurer l’hétérogénéité initiale rencontrée dans les discours des artistes mais aussi d’en conserver la diversité. Les typologies choisies devaient, bien entendu, présenter des points d’accointance avec la définition de la recherche-intervention création et avec la problématique posée dans l’ouvrage. Ces typologies sont donc le produit de la réflexion scientifique menée : épistémologique, théorique et méthodologique. La première concerne les trois rôles occupés par les artistes dans la recherche-intervention création réalisée : l’artiste exposant (qui montre ses œuvres dans des expositions), l’artiste médiateur (qui crée des liens avec le monde de l’art, qui coordonne ses pairs) et l’artiste-intervenant (qui anime des stages d’arts plastiques, qui fait des interventions « externes »). La deuxième, de type théorique, est d’ordre socio-historique et retrace les évolutions de l’artiste au fil des siècles : l’artisan, l’artiste érudit, l’artiste créateur jusqu’à l’artiste entrepreneur. La troisième vise à dégager des figures de l’artiste à partir de l’interprétation des résultats de l’enquête effectuée. Quatre figures ont ainsi émergé : l’artiste créateur, l’artiste médiateur, l’artiste-intervenant et l’artiste engagé. Chacune de ces typologies sera décrite dans le détail au cours des sections qui composent ce chapitre et un portrait des 17 artistes interviewés se dessinera ainsi au sein d’une même typologie et d’une typologie à l’autre. Au regard de la problématique qui est la nôtre, à savoir étudier la fonction éducative, sociale et transformative, soit émancipatrice des œuvres à partir des artistes qui les créent, certaines figures de l’artiste ont plus particulièrement retenu notre attention car plus en adéquation avec cet objectif de travail. Mais l’analyse a réservé des surprises : l’artiste engagé, par exemple, n’est pas que celui qui se mobilise, grâce à son art, pour une cause sociale. Un artiste peut aussi esthétiquement s’engager par la recherche du beau (et du bien ?) qu’il souhaite donner à l’autre, à son public… et s’inscrire, de ce fait, dans une double perspective émancipatrice, tant pour lui-même que pour les destinataires de ses œuvres. Au total, c’est un portrait pluriel et évolutif des artistes de l’enquête qui sera brossé. Pluriel par la diversité des conceptions développées sur l’identité d’artiste, le métier d’artiste, les façons d’être et de devenir artiste, les manières de dire et d’exercer son art, les fonctions de l’artiste dans la société… Évolutif par les trajectoires artistiques qui ont été identifiées et qui sont porteuses, chacune, de transformations, par les changements extrinsèques qui touchent le domaine de l’art et qui impactent, de fait, les conditions et les pratiques de ces artistes. La crise sanitaire et économique liée à la Covid-19 sera nécessairement évoquée, en rapport avec ce dernier point. Nous préciserons enfin comment les discours des artistes ont été analysés, après avoir été intégralement retranscrits. Globalement, la démarche méthodologique choisie est de type qualitatif, c’est-à-dire qu’elle vise à décrire et à comprendre (rechercher du sens) et non à expliquer (rechercher des causes) ou à prouver. Ce n’est donc pas une conception scientifique positiviste qui est ici mise en exergue mais plutôt une approche socio-constructiviste, dans laquelle l’intelligibilité de la réalité se coconstruit au cœur de l’interaction des personnes et des contextes mais non de manière surplombante ou préétablie. Nous avons donc retenu principalement l’analyse de contenu thématique pour analyser les entretiens d’artistes car elle correspond aux critères précédemment cités d’une science ouverte et adaptable.

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  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Lindamulage de Silva, Olivier; Lasaulce, Samson; Morarescu, Irinel-Constantin;

    National audience; Dans cet article, nous introduisons un modèle de jeu qui permet d'évaluer la potentielle perte d'efficacité induite par un contrôle décentralisé d'une épidémie. Chaque joueur représente une région ou un pays qui est supposé choisir son action de contrôle pour mettre en oeuvre un compromis local entre les aspects socio-économiques et l'aspect sanitaire. Nous effectuons l'analyse de l'équilibre de Nash de ce jeu. Nous quantifions ensuite par des résultats numériques la perte induite par une prise de décision décentralisé en termes de prix de l'anarchie (PoA). Ces résultats permettent d'identifier clairement les scénarios où la décentralisation est acceptable ou non au regard des mesures d'efficacité globale retenues.

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    Other literature type . 2022
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  • Authors: Diwersy, Sascha; Gay, Jean-Christophe; Magri, Véronique; Vanni, Laurent;

    La communication présentée pose l’hypothèse qu’une transformation de l’appréhension du tourisme est induite par la crise de la Covid et que celle-ci est observable dans la Presse. Il est également supposé qu’une différence de traitement se manifeste entre la Presse régionale et la Presse nationale. International audience

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  • Authors: Le Du, Anna;

    Although difficult to define, small-scale fisheries contributes to food security, sustainable livelihoods and the fight against poverty, particularly in developing countries. Despite this importance, this sector is disadvantaged because of its typical remoteness, lack of infrastructure and marginal political power. The COVID19 pandemic and the introduction of new, more environmentally-conscious consumption patterns have demonstrated the importance of small-scale fisheries. Many associations and companies are campaigning to give this sector greater importance and consideration. This is particularly the case with the host company Poiscaille, which specializes in the small-scale fishing products. In order to optimise this marketing, various tools have been developed within the host company to facilitate the management of the supply, but also externally with the implementation of a catch reporting application.; Bien que complexe à définir, la petite pêche contribue à l’alimentation, à la sécurité alimentaire, aux moyens d’existence durables et à la lutte contre la pauvreté, en particulier dans les pays en développement. Malgré cette importance, ce secteur est désavantagé en raison de son éloignement typique, de son manque d’infrastructures et de son pouvoir politique marginal. La pandémie du COVID19 et l’arrivée de nouveaux modes de consommation plus soucieux de l’environnement ont montré l’importance de la pêche à petite échelle. De nombreuses associations et entreprises militent pour donner à ce secteur une plus grande importance et une meilleure considération. C’est notamment le cas de l’entreprise d’accueil Poiscaille qui est spécialisée dans la vente des produits halieutiques issus de la petite pêche, sous forme de casier de la mer. Pour optimiser cette mise en marché différents outils ont été mis en place au sein de l’entreprise d’accueil pour faciliter la gestion de l’approvisionnement et permettre d’accroitre son activité, mais aussi en externe avec la mise en place d’une application de déclaration des captures.

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  • Authors: Thierry, Jean-Baptiste;

    Colloque virtuel; International audience

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  • Authors: Barabel, Michel; Meier, Olivier;

    International audience; La crise du Covid-19 a bouleversé notre vie économique, malmenant parfois très durement les entreprises françaises. Au cœur de cette tempête, la fonction RH était en première ligne pour gérer une réorganisation inédite du travail.Cet ouvrage unique vous livre les témoignages exclusifs de quarante DRH appartenant à différents types d’entreprises, de la PME au grand groupe international. Quelle que soit leur situation propre, le contexte les a poussés à réinventer leur rôle.Ils vous transmettent ici une perspective nouvelle sur les six grandes thématiques de la fonction. La mise en perspective des auteurs et les bonnes pratiques qui en sont dégagées vous invitent à repenser vos politiques RH de demain.Comment reconsidérer la santé et la sécurité au travail ?Quel regard sur le télétravail et quelle place lui réserver désormais ?Développer la technologie pour améliorer l’expérience collaborateur, utopie ou réalité ?Accélérer la digitalisation du développement des compétences ?Comment refondre les relations sociales ?Renouveler son modèle organisationnel : la culture d’entreprise comme paravent ?

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